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这个你要看哪方面登第好意思学，如果分阶段的话：

1、中国传统文化古代好意思学，华语导演首推胡金铨，也唯有他一个是系统性的建立。

他在电影基础表面上奠定了武侠片，还有东方好意思学的巨额师，他是唯独一个能和日本黑泽明在东方好意思学上并肩的华语大导演，然而他建立不如黑泽明，我认为概况等于类型片探索唯有武侠片一个吧，玄幻片皆失态些，黑泽明就太强了。

胡金铨的作品在东方好意思学的奠定上头，亦然全部升级的情况。

当先是《大醉侠》的一鸣惊东谈主，这片在其时破了票房记载的，你照旧能看出和其时他才智的不同，还群众表象，然而回头去看，我嗅觉这片最大建立在多东谈主+东谈主皮客栈+戏剧冲突+镜头空间等退换上头

（电影照旧画面，西方戏剧分几许幕几许幕，其时黑泽明等在日本剑戟片除了东方好意思术与好意思学上头艺术奠定，在镜头画面静与动相持已而处罚影响很是真切。）

《龙门东谈主皮客栈》等于在此的升级，累积在东谈主皮客栈等空间上头的退换上头。

然后等于《侠女》，这是胡金铨集大成的一部作品，关于中国传统文化好意思学集坊市、东谈主皮客栈空间、荒庙、竹林、宋明山水的散漫，尤其是那咱东方气韵把合手极深。同期，电影后期释教高僧出场，在释教好意思学，文化气韵处罚也很吊（王家卫《东邪西毒》水波镜头不知谈有莫得受到影响）。

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后头的《空山灵雨》《山中传闻》除了那些处罚，在寺庙代表的东方建筑空间感上头有高大冲破、探索性、同期东方山水那种气韵愈加的出神入化。

胡金铨后续的作品嗅觉照旧差未几走入下坡路，这是他不如黑泽明的原因。

2、其它传统东方好意思学导演，胡金铨事后在中国传统文化上头建立最魁岸概是徐克，抄胡金铨，抄张彻，抄功夫片，但徐克如实也作念到了改良，但我认为主要在裁剪、算作缱绻、叙事节拍等处罚上头，他关于东方好意思学矫健和艺术感上头较强，但很显着莫得达到胡金铨的那种艺术群众的情况。

我个东谈主合计徐克好意思术气韵巅峰是83年的《新蜀山剑侠》，然后概况等于《青蛇》吧。

《倩女阴魂》《黄飞鸿》在好意思术和审好意思上头也有冲破和成立，然而东方传统文化的艺术感情切韵感不如，而《新龙门东谈主皮客栈》等于翻拍了，除了这个沙漠散漫，艺术成立不够，和《倩女阴魂》《黄飞鸿》等作品是相似的（群众之下的顶尖）。

多提一句，好多东谈主提到张艺谋自后的《英豪》《影》，这些作品在艺术层面和徐克相似，不是好意思术不彊，不是服化谈不好，但皆有一种生意化的滋味，等于凸出好意思术本性，也有作家性，在华语电影里亦然经典，但艺术性不行和胡金铨比较。

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其它多数华语大导演古装大片，如陈可辛《投名状》，冯小刚《夜宴》等等皆是这么，好意思术顶、服化谈顶，作风本性昭着、也很是经典，但艺术性上头建立不及。

这问题有些像他们的前辈张彻，开启阳刚武侠，影响力也大，但艺术带来的影史地位和成立类型片好意思学影响力远远失态。

那么，华语导演有莫得其它非常这些导演一档，和胡金铨在东方好意思学并列的作品呢？我嗅觉概况有三部吧（但稍许失态些）。

一个是王家卫的《东邪西毒》，王家卫在光与影上头，澈底是寰球级的电影群众，这部电影在东方传统好意思学艺术建立巧合非常胡金铨，但可以说澈底是独树一帜的，王家卫也没深耕武侠片这个作风。

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另一部是内地何平武侠片《双旗镇刀客》，东方西部武侠片好意思学标杆与范本，你看王家卫的《东邪西毒》和这部片的粗粝感完全不同，同期影响力也很是真切。

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终末是陈凯歌的《荆轲刺秦王》，我一直很缺憾当初内地导演没拍太多历史片，搞得在东亚历史片好意思学角度不如日本，陈凯歌这部作品是集大成者，可惜的是拍得太晚，陈凯歌在好意思学和戏剧上学习黑泽明很显着。

（张艺谋拍概况也没戏，东亚导演拍传统文化除了胡金铨，玩票的王家卫，其它东谈主一直活在黑泽明暗影之下，后头陆川《王的盛宴》一个问题。比拟之下，是胡金铨和张彻门徒的徐克皆好点）

终末，侯孝贤的《刺客聂隐娘》是一个特殊的例子，侯孝贤亦然华语顶级电影艺术群众，这片天然有热烈的作家性，艺术感，以及东方文化气韵（导演为了追求天然光影，为了拍一个景等几天，就为了等天气和明朗）。但侯孝贤半类型片和半艺术处罚神情，搞得电影很怪，你说是它是武侠片它很文艺，你说它艺术感强但不复原唐朝（跑去日本取景和武当山），不雅感很奇怪。

《刺客聂隐娘》是2015年的，其时汉服畅通照旧起势，后头没两年出现《长安十二时辰》，这个技巧华语古装片追求好意思术和服化谈复原历史，根究成了风潮，但它们终究是生意作品，莫得作家性和艺术感的追求，然而吧，如实带来华语古装好意思学的改良。

如唐朝《长安十二时辰》，宋朝《清平乐》《华亭鹤唳》《梦华录》，明朝《显微镜下的大明》《繁城之下》等等。

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天然，这几十年还有好多好意思学强的作品，比如央视的《四大名著》《东周各国志》，我是合计问题一致，莫得系统性的变成体系，关于行业表里很是真切的影响。

终末等于上好意思厂的内地艺术动画了，也号称是登第好意思学天花板的代表了。

可能好多东谈主不解白阿谁作家性，艺术感到底什么玩意儿，当前是生意时期主如果追求生意上的收效。比如你拿《雾山五行》和上好意思厂好意思术片比较。你敢说《雾山五行》作家性不彊，好意思术不彊，作风不昭着？

但好意思术与作家作风鼓胀皆仅仅配景，艺术感是不行和上好意思厂的好意思术片比较。

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2、中国近代登第好意思学代表

这个首推两个导演，如果你不算民国技巧费穆《小城之春》那种老古董，那等于王家卫的《项目年华》和张艺谋，张艺谋在这限度建立又是最高的，尤其是中国清末和民国的西北文化。

比如《红高粱》的大欧化的非常和中华英才人命的韧性，还有巅峰作品《大红灯笼》庭院与构图，其它作品亦然相似。陈凯歌《霸王别姬》和徐克相似，他们自身并不是擅长光与影和好意思学的导演。

你不行说他们不懂，在幕后大佬撑持下也很强，但好意思学建立显着不如的。

其它还有好多同类作品，这里就不讲了。

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3、现代中国电影好意思学代表

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概况处于乡村化与城市化转型，以及城市化后两种情况。

香港城市化毫无疑问是王家卫了，继承民国上海到香港生意化收效的奠定，不但活着界上头独树一帜，而且在影史里皆是有很大的影响。

其它吴宇森枪战片，《连续谈》代表谍战片，还有杜琪峰的黑帮片也有一定影响，但皆不行和王家卫比较。

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台湾等于侯孝贤和杨德昌，然而包括蔡亮堂莫得很是擅长光与影的电影群众。侯孝贤主要在镜头退换上，杨德昌和蔡亮堂也不长短常擅长光与影大导演，放心台湾电影的可以提提。

内地就来到贾樟柯代表的第六代导演，咱们先不去争论什么拍贫苦逾期谀媚番邦东谈主这回事，然而大仔细家想想，第六代谁很是擅长好意思术，光与影，况兼达到寰球级建立呢？

贾樟柯的平实镜头？娄烨的晃头镜头？陆川？管虎？王全安？曹保平？试验方针也好，魔幻试验方针也罢，归正那一代导演在好意思学上头的建立确凿不高。

反倒是出现更晚的刁亦男，还有程耳能提上一提，刁亦男又比程耳强一档吧，依托“下岗潮”的监犯片或试验方针像《钢的琴》还要更早（好意思学可以），但刁亦男《白天焰火》把玄色电影的霓虹好意思学大开场所，《南边车站》又是集大成作品。

这种影响到东北系导演辛爽《避讳》《漫长》，再到《平原上的摩西》皆能看到影子。

当前，中国电影在好意思学建立上概况就这么，当前影视剧追求生意为主，如实出现多数《长安十二时辰》那种好意思术，服化谈根究复原的生意作品（产业体系也驱动成立），我笃信游戏《黑神话悟空》也会相似，但东方好意思学艺术追求上头的导演莫得，我是一个皆没看到。

这就像当前国产动画，我笃信你能找出好多好意思术出色的作品，但艺术追求的险些莫得。

终末，当前的重生代导演，港台平直没了，内地有两个导演在光与影上头有些追求。

一个是毕赣，《路边野餐》玩极致的长镜头，后头《地球终末的夜晚》照相是刁亦男那里的，于是是霓虹好意思学+极致的长镜头（可惜没了灵气）。

另一个是顾晓刚，《春江水暖》极致长镜头+东方山水图好意思学（也算是独树一帜了），可惜《草木东谈主间》和毕赣一个问题（加明星和生意玩脱了，玩得还更烂）。

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我当前看到的导演当中，你说追求好意思学艺术的是莫得了。

当前有一个内地后生导演温仕培，首部作品叫《热带旧事》，电影长短常追求光与影和好意思学的监犯片，好意思学角度天然有学习效法，但也算很是昭着了，最新电影是朱一龙的《负负得正》，一眼学习王家卫又试图拍出我方的。

为什么要提一下这部电影呢，可能好多东谈主关怀电影，也好多东谈主建政，还有东谈主关注产业发展。但莫得几许东谈主像我相似把这三者聚拢起来看：中国内地电影，迄今适度并莫得投入城市化时期。

是的，徐峥，吴京，郭帆，陈念念诚这票算新一代，但他们电影不追求好意思学和叙事角度（等于隧谈生意片），其它导演你看像毕赣，辛爽等等主要本色照旧下岗到2000年到2010年后的转型，前者农村，后者伤痛。

中国现代影视剧不是痛苦芳华等于狗血爱情，是莫得在好意思学和东谈主文叙事上有过构建的。

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前两年那部《爱情神话》沾点边，但导演也不擅长光与影，《负负得正》岂论是什么设定火狐体育官方入口，但终究是中国大陆城市的光与影猖厥爱情故事，而且还有光影的追求，这其实是很帮手的，就看电影自身如何了。